本报讯　说起集英社和《少年Jump》，热爱日本动漫的“御宅”族们无人不晓，作为日本漫画界金字塔的最顶端，《少年Jump》杂志成为无数日本漫画家终身奋斗的目标。近年来，中国的漫画家们也开始向这个金字塔式的竞争行列发起冲击。

　　日前，刚刚在杭州闭幕的第三届新星杯故事型原创漫画大赛不仅吸引了大量漫迷和漫画作者，更邀请到日本集英社《少年Jump》杂志的编辑们担任嘉宾，对获奖者进行面对面交流。从“新星杯”走出来的中国漫画作家，不仅能亲自赴日学习，更有机会打入日本漫画市场。目前，第二届新星杯金奖获得者张磊就有望成为第一个在《Jump SQ》（集英社旗下另一人气月刊）杂志上发表作品的中国漫画家。

　　跳上《Jump SQ》

　　等于登上日本漫画界金字塔

　　“去年获奖以后到现在，集英社对我提出了明确的刊载意向。”张磊告诉记者，“这一年里一直在和《Jump SQ》的编辑针对刊载进行不断的沟通与修改，今天早上还刚和SQ的编辑会面，针对目前的作品提出了意见。”

　　张磊去年这个时候以短篇作品《The Last Werewolf》夺得第二届新星杯金奖，并获得去日本集英社参观学习的机会。《Jump SQ》的编辑因为看好这位中国画家的能力，从那时开始就持续和张磊进行沟通。

　　不过，一个漫画家要在日本漫画界登堂入室要经历漫长而艰辛的过程。据了解，日本漫画新人首先要在漫画比赛中脱颖而出，随后获得《少年Jump》杂志的增刊或者特刊上发表短篇的机会。其短篇获得读者评价高排名后就能获得在正刊上连载短篇的机会，当正刊短篇也获得高排名后，才可以在正刊做长篇连载。这其中每一个步骤都需要面对读者和编辑的投票评选，只有排名靠前的作者才有机会晋级。而获得连载后，每一期连载也要经过这样的评选，落后的作品将被毫不留情地“腰斩”。正是这种残酷的竞争机制造就了日本漫画严密的金字塔。

　　“我目前提交给日方的两部作品概念，暂时还没让编辑完全满意。”张磊告诉记者，“因为集英社对于这次合作非常重视，最终目的不是为了单单的一部短片能刊登，而是为了能够做长期的连载，所以对作品的要求非常之高，从始至终都是以‘成为热门作品’来要求我的创作。接下来一直到明年3月份的时间里，基本上一个月就需要提出一份漫画NAME（整个漫画作品的完整分镜头草稿），直到能够完全符合编辑的刊载要求为止。而对一般的日本新人，他们可能要修改个三四年时间。”

　　“如果我真的能成功在集英社的杂志上刊载作品，对国内漫画作者来说会有推动作用的。”张磊说。

　　集英社编辑的权威点评，让原创漫画大赛含金量急升

　　确实，相比往年，今年新星杯的参赛选手更为踊跃了。这个比赛的公正性和专业水准以及获奖选手所能得到的发展机会，都让国内怀有理想的动漫爱好者如获至宝。

　　“这是我们漫画创作者最需要的东西，说它是氧气也不为过。”本届比赛铜奖获得者汤毅对记者说，“比赛过程完全透明化。来自日本漫画的金字塔尖——集英社《少年Jump》及《Jump SQ》的编辑们，会因为意见出现分歧，宁可推后公布时间，也要力求最终奖项的公平性。集英社编辑和获奖作者面对面，真诚而一针见血地指出作品的缺点，而不是应付性的浮夸或笼统的敷衍。这让我们得到最权威最实质的指导和进步。”

　　集英社的编辑们的确铁面无私，每一份获奖作品的缺点都在评语中被毫不留情地点出来。诸如“画风太陈旧”，“虽然画功出类拔萃，故事却让人难以理解”，“说明状况的台词过多，希望作者能以将读者吸引进去为目的，将情况说明融入到故事的发展中去。”这样的评语随处可见。

　　角色魅力的缺乏成为中国作者们共同缺点。集英社《少年Jump》编辑长佐佐木先生在接受采访时说：“对于漫画来说最重要的就是角色的魅力，而通过角色所表现出来的，就是故事，是情节。请更多更深入地考虑自己所创作出来的人物如何活跃才能让读者喜欢，并把这想法画成故事吧。”

　　而这也是目前最有希望成功进军日本漫画界的张磊面对的最大难题。“大家长期以来都认为漫画是需要好故事才能吸引人，而直到跟日本编辑沟通之后，才明白，日本漫画之所以吸引人，是因为人物感情的描绘。”

　　本报记者 郑琳