1987年春，我奉调浙江省第一个旅游镇——方岩镇工作。那里书画家来风景区采风的很多，在游山玩水之余，他们大都喜欢泼墨挥毫。为尽地方之谊，我往往陪侍其间。长期的耳濡目染和工作环境的熏陶，我渐渐对书画有了兴趣。1989年初，老同学陈为民兄调方岩任职，与我搭档共事。为民兄是书法家，公余之暇，醉心翰墨，颇多心得。漫漫冬夜，围炉品茗，促膝长谈，内容大多涉及书画。受之影响，我对书画认识与日俱增，收藏书画的念头油然而生，且一发不可收拾，致使笔者曾在永康书藏圈略有薄名。九十年代中期，为避“趁工作之便”之嫌，我不得不斩断持续八年的书画情结。但往事历历，恍若眼前，其中的酸甜苦辣仍不时袭上心头，特别是对应均书画作品的追求，更难以忘怀。

　　应均是我国二十世纪三十年代有一定艺术成就的书画家。他既非簪缨阀阅之后，又没有家学渊源，加之身居僻壤，不喜交游，致使其人、其书、其画鲜为人知。但他的作品有鲜明的个性特点，既尊重传统，又不为成法所囿，精思傅会，推陈出新，开辟出一条以书写兰，以兰入书的蹊径。他是一位站在新旧两大书画流派临界点上的大家。他的书画驭繁于简，苍劲质朴，具有一种震撼心灵的审美张力。欣赏他的书画，完全是耳目一新的艺术享受。收藏名家书画，历朝历代不乏其人，高山仰止，难以企及。我既然对应均的作品情有独钟，何不从寻找应均的作品开始，为保护民族文化遗产聊尽绵薄呢。

　　要寻找应均的作品，必须先了解和研究应均。为此，我先后拜访了永康书画界、收藏界的一些老前辈。胡竹雨是浙江较早研究应均的画家，收集了不少应均书画和其它资料，并在《西泠艺丛》首次发表应均年谱。他对我的设想赞誉有加，令我信心倍增。沈高仁，浙江省著名画家，他的虎深受企业界、政界朋友的青睐，润格不菲，但对应均却极其谦恭。他的一句话，至今我仍言犹在耳。“我的画算什么？价格已这样高，应均的书画才是好东西啊！他的价值远远超过我。”陈寒川，早年就读于北京大学，尽管英年卧病，对书画依然一往情深，是永康最早从事书画收藏的有识之士，曾庋藏大量于右任、应均的书画，惜毁于文革浩劫。退休赋闲后，仍从拥书城，笔耕不已，与谈往事，娓娓可听，受益菲浅。程远松，是永康的老画家，长期从事美术教育工作，年届古稀，但精神矍铄，对应均书画的去向知之其多，常不辞辛劳为指点迷津。

　　走访诸前辈后，我对应均的生平事迹、作品的遗存情况，有了大致轮廓；因而决心更大，信心亦更足。此后的几年业余时间，基本上用在“寻找”应均上。无论烈日骄阳，狂风暴雨；无论路途远近、时间早晚，只要一有应均的消息，或驱车、或徒步；或单行、或结伴，总要寻根刨底，得到结果为止。其中有喜悦和满足，亦有失望与徒劳。

　　我首次收藏应均的作品，记得是1989年6月的一个晚上。根据朋友提供的消息，我来到市区A君家，寒暄几句后，就直奔主题。“听说你有应均的字画？”A君：“是的。”“能不能让我看一看？”“可以。”A君很快从楼上拿出一叠发黄的纸，送到我手上。翻开浏览，全是应均的作品。我差点乐晕了。“这些东西卖吗？”“卖”。A君干脆地回答。第一次“行动”竟如此顺利，收获竟如此丰厚，令人狂喜不已。数日后，带着尚未淡化的快慰，我来到城郊B君家，有20来幅扇面，其中有吴云、吴廷康、应均等人作品。但主要索价甚昂，非我辈所能承受，悻悻而归。过几天又去，亦无功而返。第三趟经友人大力斡旋，终于得以如愿。

　　下期刊登《寻找应均》（下），敬请关注。

　　李世扬/文