本报记者 蔡杨洋

　　龙鳞装是一种古老的书籍装帧方式，最早出现在唐代中叶。“逐叶翻飞，展卷至末，仍合为一卷”，说的就是这种极具艺术感的装帧方式。

　　龙鳞装得名于它的形状，从外面来看，龙鳞装书籍与大家熟悉的卷轴装书籍没有太大的差异，但舒展开来，便能看见页张边缘有规律地翘起，形状排列得十分整齐，犹如鳞片一般。

　　一卷得三赏，是龙鳞装书籍的最大特点，整个卷轴舒展开后，首先呈现在面前的是页面里的精美内容，逐页翻看，龙鳞左倒是一幅画面，龙鳞右倒便能呈现另一幅画面，让人惊叹不已。

　　但随着线装、订装以及胶装等装帧方式的陆续出现，这种独特的装帧工艺因工序繁多、制作时间长而逐渐湮没，仅有少数人还掌握着这种制作工艺，位于下沙的浙江华人数码印刷有限公司的总工程师张毅,就是其中一位。

　　摊平后长约1.5米龙鳞装作品《大悲咒》，是张毅花了一个多星期才完成的作品。他说，自己一直从事印刷工艺生产方面的工作，对龙鳞装书籍特别感兴趣，不希望这种有独特价值的技艺后继无人。

　　龙鳞装技艺是开发区首批非物质文化遗产项目之一，目前正在申报杭州市非物质文化遗产名录。

若有1毫米裁剪误差，做出来就是废品

　　龙鳞装技艺包含着排版设计、印制、挑选排列、裁剪、折页、制作画心画轴、装裱以及成卷等工序的技艺。一件龙鳞装书籍作品的呈现，往往要经过这十多道工序，每道工序环环相扣，容不得人半点马虎。据介绍，这种装帧方式对版式设计的精准度要求非常高，裁剪折页时的精度误差不能超过1毫米。

　　“龙鳞装的书籍，左翻右翻都是一幅完整画。如果裁剪折页时误差太大，就会导致这幅画中间出现留白，画的整体感就缺失了。”张毅说，“制作过程中裁剪误差超过一毫米的作品，就算做成了，也只能算是废品。”

　　在龙鳞装技艺所包含的十多项技艺中，装裱技艺是核心，光光这个工艺，就包含了十多道工序。装裱工艺不仅要求全手工制作，而且具有“操作不可恢复性”。粘贴每一页时都要时刻注意对齐图画，一旦粘上就不能取下。所以装帧过程中如果出现错误，便前功尽弃，需要从头来过。

　　张毅指着作品《大悲咒》说，这幅作品做成之前，已经废了大大小小约七件半成品。

　　除了工序之外，龙鳞装技艺对材料的要求也很高。“我们在前期制作时尝试了很多，不断摸索才确定最适合这种装帧方式的材料。举个例子，这种装帧方式要求纸张柔软，并且对纸张的纹路也有要求呢！”张毅说。

他对龙鳞装30年的爱，将由一批年轻人继承

　　张毅是浙江华人数码印刷有限公司的总工程师，主要负责工艺生产方面的工作。他说，第一次接触龙鳞装，已经是三十多年前的事情了。

　　当时，张毅就职于江苏新华印刷厂，由于爱好书法而结识了近代书画家桑作楷、庄希祖等人，也是从他们那里第一次见到了龙鳞装作品。“那时我也没有把龙鳞装放在心上，后来听了装帧大师王淮珠的讲座之后，才开始对龙鳞装感兴趣。”张毅说。随后，张毅凭着自己对龙鳞装作品的印象，试着做了一个小样，拿去和杭州电子科技大学数媒学院院长王强教授一起探讨。

　　通过查找资料以及向装帧大师王淮珠学习等方法，张毅才慢慢掌握了龙鳞装技艺。

　　张毅说，去学习掌握这种高难度的装帧技艺全是兴趣使然，看到自己亲手完成的龙鳞装作品时，心里总有一种成就感和欣慰感。

　　目前，公司正努力优化龙鳞装材质的选择、提升整体工艺，并着手组织一批年青技工学习龙鳞装书印制技艺，让这项传统技艺，后继有人。