一点也不八卦的SHOW一点 陈新怡

　　2月1日晚，开年爆剧《狂飙》迎来大结局。

　　自1月14日在央视八套、爱奇艺开播以来，《狂飙》在央视八套播出收视率最高突破3%，爱奇艺的热度破11000，豆瓣评分一度直上9.1，堪比去年此时的《人世间》。

　　这部剧的拍摄地在广东，但《狂飙》在浙江立项，浙江的留白影视是联合出品方之一，这部剧还是浙江文化艺术发展基金的资助项目。可以说，是一部不折不扣的浙产剧。

　　在角色的饰演者、追更的粉丝们纷纷告别《狂飙》时，还有一大群淡定的旁观者，默默刷起了凑齐全集的《狂飙》，其中不乏一些二刷的剧粉。

　　观剧悬念感或许少了，但其中的门道能看得更清。

　　“最精彩的戏，都是吃饭的戏。”《狂飙》导演徐纪周在接受《钱江晚报》专访时，漏了这么一句。

　　饺子贯穿头尾

　　2000年的春节，审讯室里，满脸是伤的鱼贩因打架斗殴正在哀求警官：“我要说的都说完了，警官你让我回去吧，我弟弟妹妹不会做饭。”

　　警察不搭话，但最后还是于心不忍，提醒道：“你的弟弟妹妹都在隔壁，此刻，和你吃的这份（饺子）是一样的。”

　　鱼贩流着泪咽下饺子，吃到一半猛地抬头，问他：“警官，怎么称呼你？”

　　警察回答道：“我叫安欣，安全的安，欣欣向荣的欣。”

　　新年的钟声敲响，在欢庆的倒计时中，两人沉默面对，迎来了2000年。

　　这一幕，在导演徐纪周的脑海中盘旋已久：“在戏还没有开拍，什么都没有时，我就想着一定要把这一幕拍出来，这是延续后面故事的种子。”

　　饺子，贯穿了安欣和高启强从认识到决裂的始终。

　　一个初出茅庐、心地善良的小警察遇上了被人欺负、还很落魄的鱼贩子，两人因偶然事件建立了命运般的缘分，随之而来的，是长达二十年的警匪追逐，这便是如今的热播剧《狂飙》。

　　两人初次见面，缘于一盘饺子，故事的最后，安欣依旧递给高启强一盘饺子，只不过，变成了断头饭。

　　为什么是饺子？

　　作为北方人的徐纪周认为，吃饺子，是春节最具有仪式感的行为。

　　中国人的仪式感隐藏在一顿顿饭中，找人聊事情，不直接开门见山，先邀请对方吃个饭：“有时间吗？一起出来吃个饭聚一聚。”

　　请的人有所托，被请的人有所虑，双方的博弈在饭桌之上暗潮涌动。

　　“《狂飙》最精华的片段，就是安欣和高启强这一路的饭。每一顿饭，吃的目的都不一样。”徐纪周说。

　　猪脚面的三种吃法

　　光简简单单一份猪脚面，安欣和高启强就吃了三次——

　　第一次，处于弱势的高启强，被安欣怀疑和谋杀案相关。他佯装无意，说起兄妹三人分吃一碗猪脚面的童年往事，想用“亲情牌”引起安欣的同情心。即使在安欣给的最后机会里，高也只在狼吞虎咽地埋头吃面，只为留住最后的好日子。

　　第二次，改头换面的高启强，成为了建工集团的一把手。为了借安欣之手除掉自己的竞争对象，他气定神闲地告诉安欣破案的关键线索，在安欣的注视之下，细嚼慢咽地吃着浇头。

　　第三次，成为上位者的高启强与用尽全力抓捕他的安欣相顾无言，他们心里都明白，想回到过去，早已覆水难收，那碗味同嚼蜡的面，恰似物是人非的感情。

　　两人关系的延续，靠的就是一场场约饭。从饺子吃到小笼包，从猪脚面吃到糯米鸡，在饭桌间，两人各怀心思，次次对话，阵阵试探，你诈我，我诈你，刀光剑影，场场交锋，谁都没落下风。

　　徐纪周印象最深的，是安欣去高启强家里做客吃饭的一幕。

　　面对案件发生的种种巧合，怀疑高启强的安欣主动提出要去他家吃饭，并准备探查情况。无论安欣如何暗示明示，高家兄弟岿然不动，假意演戏转移视线。在高启强次次避重就轻的谈话中，安欣逐渐意识到自己真心错付，曾经一起吃饭的好朋友，如今同桌不同心。

　　在一顿顿饭中，两人神不知鬼不觉地完成了关系间的转变，这也是徐纪周想展现的：“那些互相拿枪指着脑袋的警匪表达已经是用烂的老梗了，我想通过一顿顿饭，让大家在谈笑风生间觉得惊心动魄。”

　　国产老剧的回归

　　从2003年的《打黑风暴》到2023年的《狂飙》，回望过去，徐纪周形容就像是：“白头发的安欣望着游泳池想起了少年时青涩的自己，老干部般的高启强站在鱼摊听见卖鱼的小孩吹牛，说想成为下一个他。”

　　从青涩到成熟，徐纪周用了两个词：唏嘘和苍茫。

　　他成长的20年，也恰恰是中国社会巨大变迁的20年，他将生命中的所见、所闻、所思、所想都融入在了《狂飙》中。

　　剧中有不少时代的记忆，比如2000年高家兄弟准备投资的“小灵通”店。在徐纪周的印象中，当时大家都有两个手机，一个打一个接。

　　2006年莽村与建工集团的土地冲突，则映射了蓬勃发展的房地产经济，征地、买房，不少不正之风、贪腐事件陆续曝光。

　　到了2020年，高启强的结局恰恰暗示了扫黑除恶的常态化，政法系统教育整顿，刀刃向内，倒查20年，肃清正廉。

　　剧中人物的遭遇和命运，也植根于当时特定的社会土壤和生态。

　　在徐纪周看来，黑恶势力是与时代背景和权力依傍紧密相连的。还是小鱼贩的高启强借着安欣的警察身份狐假虎威，成为建工集团老大后，又利用权力斗争往更高的权力阶层晋级，再利用不断累积的财富和时代的漏洞不断向上攀爬，将基层干部和退休官员牢牢攥在手心。

　　通过改变高启强的衣着，徐纪周不断暗示着高和权力谱系的距离。刚当上老大时，他名牌傍身，闲得没事就找私人定制，一身暴发户的打扮，老大当久了，他穿得和老干部一样，夹克衫配西装裤：“按之前的打扮，人家会觉得他太张扬不安全，只有他和这些人同化了，人家才会觉得是一类人。”

　　随着高启强掌握的资源越多，社会经验越丰富，他的每一次手段才能直指人的软肋。这种黑恶势力的可怕之处，在于狡猾，狡猾到他能够利用人类的一切弱点达到目的。

　　有人说，《狂飙》里的安欣不讨喜，因为六亲不认，执拗得不近人情。

　　其实，这正是徐纪周的苦心设计。看上去“愚钝”的安欣是具有古典悲剧精神的殉道者，是剧中唯一一个“理想化”的角色。

　　在前期的调查走访中，徐纪周接触了不少扫黑英雄，也明白了一个道理：要坚持初心，是非常难的事情。“如果几十年如一日坚持的话，就不能有软肋。”

　　为了砍掉安欣的所有软肋，徐纪周给他加了三重背景：孤儿，未婚，性格执拗。《狂飙》提醒了观众，如何防范这种无孔不入的渗透、如何规避自己暴露的弱点——扫黑除恶和禁毒工作一样，漫长且残酷。

　　用细腻的表演描摹人性和时代，《狂飙》传统现实主义的创作方式受到了不少观众的认可。特别是在文艺作品产品化的当下，互联网算法的加持让剧的生产都有了固定的模式和统一的配方，创作者自身的表达欲望、角色本身的复杂性往往得不到重视。

　　《狂飙》的爆火，恰恰传达了一些信息。有观众称其为“国产老剧的回归”。这个评价也让徐纪周颇感激动：“值了，这是对《狂飙》最高的褒奖。”